XLV. Cotarros del 5x12 de ‘Lost’.

¡ATENCIÓN! ¡SPOILERS PARA QUIEN

NO HAYA VISTO LA QUINTA DE ‘LOST’!

‘Dead is dead’, o ‘Benjamin Linus en el templo maldito’, es la duodécima entrega de esta temporada confusa y preñada de medias revelaciones, y también el capítulo más estridente, musicalmente hablando, de toda la serie. Está dirigido por Stephen Williams, otro de los grandes empleados de la casa, y escrito por Brian K. Vaughan y Elizabeth Sarnoff; del primero hay que decir que no es sólo un famoso guionista de cómics (‘Y: el último hombre’, tebeo que se lee Hurley en la sala del aeropuerto, antes de coger el Ajira 316), sino uno de los productores que más poder ha ido ejerciendo en el discurrir de ‘Lost’ desde que ésta perdiera el rumbo y se viese necesitada de nuevos cerebros. Pero ‘Dead is dead’ no es lo que nadie se espera de una entrega centrada en el icono televisivo ‘Ben Linus’. Nos enfrentamos a un episodio polémico que puede gustar tanto como frustrar. Yo mismo no tengo ni la menor idea de qué es lo que me parece. Por ello, voy a recurrir a la vieja táctica ya utilizada con ‘Jughead’.

Éstas son las cosas que aprendemos al terminar de ver el 5x12:

a) La isla demandaba la muerte de Danielle Rousseau y Alex. Como podemos comprobar, ambas mueren a manos de las milicias de Charles Widmore tras una prórroga de dieciocho años en la que la primera se vuelve loca y la segunda… bueno… retoza un poco con un chico llamado Karl… discute con su padre… poco más… Ben se negó a ejecutar las órdenes de la isla (o las de Widmore) y el destino se cobró su recompensa. Pero como, al fin y al cabo, la decisión que Ben tomó en The shape of things to come fue en beneficio de la isla, ésta le ha perdonado la vida. Esto es lo que creo entender de la línea argumental principal. Destripar las motivaciones de Ben es un ejercicio enloquecedor y, tal vez, inútil.

b) Widmore es exiliado por abandonar la isla repetidas veces y engendrar a Penelope fuera de la misma. Esas escapaditas tuvieron que darse antes de que se apoderasen del submarino, supongo. De cualquier manera, es una escena muy breve para tan magno acontecimiento, y sólo nos muestra un necesario apoyo para la trama principal, es decir, el ajuste de cuentas por el asesinato de Alex.

c) John Locke es Dios. Esta vez lo digo literalmente. Su resurrección ha amplificado la conexión natural que siempre ha tenido con la isla, y ahora camina por ahí como Pedro por su casa. Después de las constantes humillaciones que el calvo sufre durante la cuarta temporada, es extraño verle tan crecido y tan seguro de sí mismo. Pensándolo bien, si yo reviviese delante de mi verdugo también me sentiría el rey del bambo.

d) Caesar muere. A todo cerdo le llega su San Martín. Y este cerdo estaba ya muy gordo. Puede que sea la mejor escena de todo el episodio, y la que mejor refleja la ambigüedad que Ben ha elevado a la enésima potencia.

e) Algo se esconde en la sombra de la estatua. Para empezar, yo pensaba que la estatua estaba en la isla principal. ¿O se trata de otra estatua? ¿Tendrá ésta siete dedos, en lugar de cuatro? Illana y un nuevo lostie merecedor de una muerte violenta han tomado el relevo de Caesar y creen que las armas les van a ayudar en su propósito de desentrañar la isla. Pobrecitos. Y qué mal se desmaya Lapidus.

f) Al humo negro se le llama como quien desatasca un desagüe. Las cosas han cambiado desde ‘The shape of things to come’, y aquella compleja sala de operaciones se ha vuelto un pelín más básica, y chabacana, como toda gruta que se precie en esta serie.

g) El humo negro es un demiurgo. ¿O no? Algunos ya habíamos visto rostros de gente y voces atrapadas en el monstruo de la isla. Esta vez, no cabe duda: nuestro viejo amigo es un portador de las vidas de todos los personajes, y se lleva con él todos los flashbacks y flashforwards pertinentes. ¿Será el humo negro el auténtico narrador de Lost? ¿Es el juicio final? ¿Es Dios? ¿Soy el único que ha echado de menos un presupuesto algo más elevado para esta secuencia?

h) Sea lo que sea la isla, está relacionada con la civilización egipcia. No se pueden dar más confirmaciones al respecto. Que si jeroglíficos, que si Hurley dibujando la esfinge en Santa Rosa, y ahora una inscripción inquietante: un dios del Antiguo Egipto (lamento no saber de quién se trata, de momento) recibiendo la visita de algo parecido al humo negro. Es una imagen poderosa y escalofriante. Y todo en esa gruta nos trae ecos del interior de las pirámides faraónicas.

Como ya he formulado algunas de las preguntas sin respuesta de ‘Dead is dead’, voy a ir a lo principal: ¿quién es Ben? ¿Quién es Widmore? ¿Y qué pretenden ambos? ‘The life and death of Jeremy Bentham’ nos ofreció a un Charles buenecillo y a un Ben psicótico; ahora las tornas vuelven a cambiarse. Aunque no hay que desvelar las verdaderas cartas de Linus antes de tiempo, pienso que muchos se decepcionarían si el maligno Ben resultase ser, finalmente, el good guy. La cuarta temporada intentó redimirle de algunos de sus pecados, pero al comienzo de la quinta vimos que Ben era infinitamente más interesante si culebreaba en la sombra. Pues bien, no hay que estar tan seguros de que esto vaya a ser así. ‘Dead is dead’ no podría ser más contradictorio al respecto, en tanto que Ben no quiere desvelar por qué mató a John Locke y qué es lo que esperaba que sucediese con su cadáver una vez llegados a la isla. ¿Tiene sentido que mienta a Sun cuando le confiesa que la perspectiva de un Locke vivito y coleando le asusta profundamente? La isla, a través de Alex, le advierte que un nuevo intento de matar al elegido acabará con él. ¿Por qué iba a volver a hacerlo? ¿Es Ben, en el fondo, un personaje tan acomplejado como para querer rematar a Locke durante todos los días de su vida? Sin embargo, le salva la vida en la magnífica secuencia del bote (hay que ver, qué juego están dando esos chismes). No entiendo nada. Pero nada de nada. Y lo más probable es que tampoco Michael Emerson tenga ni pajolera idea de quién es. Su interpretación, siempre a la altura, se resiente un poco en esta nueva entrega de su persona. La derrota y la humillación no le sientan bien a Ben Linus.

Pero los personajes deben evolucionar, ¿no es así? Dije al principio del post que ‘Dead is dead’ podía gustar o frustrar. Me explico. Mi corazón me dice que Ben no puede ser un padre cariñoso que columpia a su hija. ¿Y por qué no? No hay ninguna razón de peso, pero pienso que al malo de la película no le sobran matices, precisamente. ¿Por qué íbamos a querer redimirle de nuevo? El auténtico jarro de agua fría viene con el intento de asesinato de Penelope a bordo del ‘Our mutual friend’ (la novela de Dickens que salvó a Desmond del suicidio, qué bonito). Los guionistas intentan justificarlo con la aparición del pequeño Charlie, haciendo uno de sus manoseados paralelismos pasado-presente, pero esta vez no cuaja del todo. Vale. Ben debe tener su corazón por ahí escondido, y puede que necesite una dimensión más humana. Pero los que nos esperábamos que la sangre de su rostro no fuese la suya nos hemos quedado con ganas de más… ¿o no?…

Por lo demás, Sun se une a la pareja más fructífera de la serie y no veo la hora de ver en qué termina el periplo de estos tres personajes tan insignes. ‘Dead is dead’ es un buen episodio que contiene más revelaciones de las que aparenta, cuya primera mitad es excepcional, y cuyo final nos plantea preguntas difíciles y decepciones para aquellos que no estaban preparados (como yo) para ver a Ben lidiando con unos traumas que ya creíamos superados o, sin dar más rodeos, para ver a un Ben vencido por las circunstancias. Eso hace que este episodio no sea tan regocijante como otros del señor Linus, sin decir con ello que la calidad sea baja, que no lo es. Desconcertado me hallo, compañeros. Y recordemos que la sorpresa y la incertidumbre son algunas de las cosas que nos enamoraron de esta serie. Termino con un John Locke en su salsa, siempre con una sonrisa de revancha asomándole en el rostro y un aura de superioridad bien disimulada. Atención a su gran frase: ‘Well, Ben, I was hoping that you and I could talk about the elephant in the room’. ¿Se puede tener más clase? Admito que, en esta escena, Michael Emerson está grandioso. En el fondo, lo está a lo largo de todo el episodio; el problema es que no encuentra o no le dan un clímax de envergadura, y cuando parece que éste ha llegado, las palabras de su hija son contundentes: “tu hora ha terminado, sigue a John Locke”. En ésas estamos. Bienvenidos a la era John Locke.

Sergio. 10/04/09.